John Cho estrelou o thriller tenso de 2018 Procurando, que contava a história de um pai desesperado para encontrar sua filha desaparecida. Tornou-se um grande sucesso comercial e de crítica e foi elogiado por sua maneira única de contar a história inteira por meio de uma tela de computador.
Cinco anos depois, a Sony acaba de lançar uma espécie de continuação chamada Ausência de. Embora situado no mesmo mundo, Ausência de conta uma nova história sobre uma adolescente, June, que rapidamente percebe que sua mãe desapareceu. A Digital Trends conversou com os editores do filme, Austin Keeling e Arielle Zakowski, sobre os desafios únicos de montar um filme screenlife na era do TikTok, como eles criaram tensão usando técnicas cinematográficas clássicas e se eles aceitariam ou não. dirigindo uma terceira parte do Searching Cinematic Universe.
Tendências digitais: qual equipamento de edição você usou em Ausência de?
Arielle Zakowski: Este filme foi feito de cima para baixo com quase tudo que a Adobe tem a oferecer. Editamos principalmente no Adobe Premiere Pro. Primeiro, trabalhamos na pré-visualização de todo o filme por cerca de seis meses antes do início das filmagens. Tudo isso foi feito no Premiere, onde tiramos screenshots de vários aplicativos e [various images] para fazer o storyboard do filme.
Depois que as filmagens começaram, começamos a usar o Premiere Productions, que nos permitiu acessar as filmagens e compartilhar diferentes sequências de edição entre nós. E a etapa final do nosso processo de edição foi feita através do After Effects. Enviamos nossa linha do tempo do Premiere para o After Effects, e foi lá que todos os nossos gráficos temporários foram substituídos por arquivos do Illustrator, o que nos permitiu basicamente ter gráficos claros, não importa o quanto ampliássemos as coisas e ter uma espécie de total controle sobre tudo. O corte final do filme foi praticamente renderizado direto do After Effects, o que é bastante incomum para um longa-metragem como este.
Ausência deA narrativa de ‘s é contada principalmente por meio de dispositivos tecnológicos, como um computador, um telefone e até mesmo uma câmera Ring. Qual foi o seu processo de trabalho ao trabalhar com todos esses diferentes tipos de filmagem para fazer uma narrativa coerente?
Austin Keeling: A narrativa de mídia mista era algo em que nenhum de nós tinha muita prática. Mas assim que começamos a encaixar todas as filmagens, foi muito fácil usar apenas a linguagem da área de trabalho para determinar como iríamos cobrir cada um desses pequenos pedaços de filmagem. Portanto, a maneira como estamos olhando para o FaceTime, as filmagens do celular e os vídeos do Ring será diferente. Por exemplo, as imagens de notícias on-line que June rastreia ao longo Ausência de, Acho que tínhamos nove câmeras cobrindo isso. Muitas câmeras foram usadas.
Zakowski: Muitas vezes acabamos fazendo algumas imagens parecerem piores, como adicionar compactação e falhas, para dar uma sensação um pouco mais realista no back-end. Como editores, estávamos bastante focados na história e nos perguntávamos: “Como está funcionando essa cena? O que podemos fazer para melhorá-lo?” E as ferramentas que estávamos usando meio que se tornaram uma segunda natureza. Queríamos garantir que tudo parecesse motivado e fiel ao personagem da história.
Ausência de é um dos filmes de maior suspense que já vi. Como você manteve esse nível de tensão durante todo o filme, mesmo que o ponto de vista seja relativamente fixo?
Caindo: A ideia de um filme screenlife não é necessariamente uma coisa nova ou única. Já vimos isso antes em vários filmes, mas o que há de tão bom nisso? Ausência de é que tratamos a tela de maneira muito cinematográfica, como uma câmera que se move lentamente pela tela para revelar algo importante para o enredo. Queríamos encontrar essas coisas e aproveitar esses momentos para realmente criar suspense a partir da linguagem da tela e fazê-lo de maneira cinematográfica o máximo possível.
Zakowski: Uma parte do que ajuda Ausência deO suspense de é o contraste daqueles momentos mais lentos em que estamos indo muito rápido. Em momentos-chave do filme, de repente diminuímos a velocidade porque de repente alguém está na porta ou June está prestes a encontrar algo assustador em seu e-mail. Você prende a respiração e congela um pouco porque se destaca drasticamente da alta energia vista no início do filme, quando June está tentando freneticamente procurar por sua mãe.
Os diretores de Ausência deNicolas D. Johnson e Will Merrick, foram os editores de Procurando. Isso significa que vocês dois irão dirigir o próximo capítulo do Searching Cinematic Universe? E se sim, o que você gostaria que fosse?
Caindo: [laughs] Não temos ideia. Nós brincamos sobre isso, obviamente, mas vamos ver o que acontece.
Zakowski: O primeiro filme foi um grande sucesso, então estamos ansiosos para ver o que acontece com este. Com Ausência de, os diretores realmente tentaram criar uma história totalmente nova que ultrapassasse os limites de todas as maneiras possíveis, tanto técnica quanto em termos de história. Depois de assistir Procurando, tentamos virar um pouco de cabeça para baixo. Não sei o que faríamos com outra sequência.
Caindo: É interessante porque tanto tempo se passou entre Procurando e Ausência de. Há toda essa nova tecnologia e comportamentos sociais para brincar. Quem sabe que novos aplicativos haverá nos próximos anos? Se um terceiro filme for feito, será tão diferente de Ausência de Como Ausência de é de Procurando.
Ausência de está atualmente em exibição nos cinemas de todo o país.